顾文璟 Gu Wenjing 现金九游体育app平台
艺术家，1999年生，中央好意思术学院博士。硕士毕业于清华大学好意思术学院。作品触及绘图、照相、影像绪论。通过陆续产出系念感形象进行图像和影像的二元抒发。反念念个东说念主系念在历史中的作用。
在信息迅速流转的时期，“缓存”是个既矜重又易被忽略的主意。它为快速探访而存在，却又脆弱易失。艺术家顾文璟借这个充满张力的词，为她在798艺术区作家画廊的最新个展定名。
她的创作横跨绘图、照相与影像，通过照相的“中转”，和会客不雅“实证”与绘图“有时”，沦落于历史图像背后的复杂步地。这种理念在《三种设备的顺次》中尤为显贵：她以圆明园为素材，将“设备”手脚主意游戏，解构历史与系念的坐蓐机制。
三种设备的顺次 储藏级艺术微喷、宣纸、布面丙烯 2025
在《雪》系列中，她强化了系念的实存感知。对她而言，果真系念只占很小部分（约7%），她更倾向于用诬捏的系念去创造一种可被大家共享的“系念感”。
现在，她正处于“打磨”阶段。异日随意会尝试装配等新绪论，但中枢恒久是创造自身。在这个“缓存”的戏院里，她邀请咱们在矜重与未知的短处中，重访被忽略的平方与系念。
雪 Snow (3) 布面丙烯 120×100cm 2025
Q-北京后生周刊
A-顾文璟
Q 你的个展以“缓存”为名，这个主意既指向数字时期的信息存储，又暗合系念的留存机制。为何秉承这个词手脚展览中枢？它与你对“系念”的默契有若何的磋商？
A 是的 ，缓存（cache）是一个筹办机术语，是一个为了可被快速读取而成就的缓存区。其实质是易失的，一朝关闭智商或断电，缓存内容就可能隐没，或被新的数据遮掩。这些“系念感”图像的默契亦然如斯：这些不是一个着实的所指，而是介意志流中陆续被调用、刷新、替换的形象。
Q 你曾说作品是“对个东说念主系念在历史中的作用的反念念”，但个东说念主系念同样是主不雅的，以致带有偏见。你认为这种“不客不雅”的系念，在历史叙事中应该演出若何的扮装？
A 我认为这个经由，并莫得在追求个东说念主系念一定需如若客不雅的，对历史的补充的作用。我正值认为个东说念主系念不是一个这么客不雅的存在，我认为个东说念主系念在历史叙事不错成为一种历史的翻版，如果举一个比拟好默契的例子，它就像一个大电影的花絮，那在花絮中你就不错看到在正片里莫得的一些部分，不错看到这些演员不在演出时的状况，包括说念具，场景在非拍摄时分的状况，这些所组成的一个翻版时空，其实即是个东说念主系念的扮装。
餐桌礼节 Table manners 布面丙烯 90x70cm 2025
Q 你在创作中如何经管“有时”与“刻意”的关联？比如绘图时的随性笔触，与照相时对构图的精密逼迫，这两种状况对你来说是矛盾的吗？
A 在这方面我也一直在寻找一个梦想的状况，两者详情不是矛盾的。那具体要什么时候去发达，其实也曲直常需要逼迫的，然而我比拟敬重作品终末的的视觉成果，是以有时候也会从落幕的导朝上来把控他们。
Q 《三种设备的顺次》中，“设备”更像是一种主意游戏而非履行行为。你想通过这种“戏谑”解构什么？又想“纯化”出什么？
A 是以如果一定要说提取出一个什么落幕，那即是一种行为对系念的搅扰。你也发现了这是一种主意游戏，那它其实莫得一个具体的主义，或者说梦想中要完了一个设备的落幕。这件作品中伏击的即是顺次、设备的游戏。但我会用一个更完好的，而且有一定修饰的视觉去呈现它。是以这自身也存在一个矛盾。
Q 圆明园在你的创作中既是历史记号，亦然平方场景。当你濒临它的断壁时，脑海中最初浮现的是历史讲义里的形色，一经童年在这里游玩的个东说念主系念？
A 这种双重性如何漂浮为画面话语？关于我来说，其实莫得太多童年在这里的个东说念主系念。但它手脚一个历史记号，履行上不啻给我一个东说念主，亦然给许多东说念主齐会形成了一些系念的形象，那加上他关于它自身的这种公园的属性、手脚古迹的面容，它其实会比其他的一些古迹更剥离了时空语境的属性，不解时空性在这里也曲直常可塑的，有许多可能性不错在这里发生。这个是我最早想要运转去有这个题材的初期想法。
Q 你提到贝尔纳·弗孔对你的影响，这位艺术家擅长用摆拍构建“东说念主造系念”。你认为我方的创作中，“果真系念”与“诬捏系念”的比例是若何的？
A 我以为果真系念可能占到7%傍边，以后还会追求更少。我但愿能用最少的具体系念创造最大的系念感。最初，不管集体一经个东说念主，果真的系念就不是我所关爱的，而且也莫得东说念主关爱果真系念是若何的，这个东西对别东说念主或者别的群体来说更不伏击，但诬捏的系念是对等的，是不错被共享的。
对白 dialogue 布面丙烯 90x70cm 2024
Q 你如何看待“矜重”与“已知”的短处？比如平方活命中习以为常的事物，如安在你的作品中显泄露被忽略的深意？
A 因为矜重详情不会是已知的。他只可尽量的去类似于已知。在我的作品中，详情也弗成能去全齐把抓这种未知，我以为我在作念的即是在这些未知中创造一些可能性，譬如说我许多作品的图像起原，它其实亦然一个比拟平方的场景。我止境可爱作念删减的使命，有时候可能我就会可爱在一个很大的环境中，找出一个止境小的边缘的状况，把它给放大出来，其实这即是一种想到。我以为我去想到他，去想到一个被忽略的东西，曲直常专门念念的。
Q 异日是否会尝试更多绪论？比如影像创作中加入互动元素，让不雅众也参与到“系念缓存”的经由中？
A 互动我一经不太会互动，可能想尝试一些装配的绪论，我想要作念一些东西。像我方创造一种物品的嗅觉，我不想要说这个装配是为了可能抒发一个不雅念而就业。嗯，我以为一个新出来的物品。自身它即是专门旨的。
Q 如果用一个词描写我方现在的创作阶段，你会秉承什么？这个阶段最让你沦落的挑战是什么？
A 可能即是打磨，把我方作品的细节和多样方面齐更精进一些。偶尔冒出灵感，坐窝入部下手实践，会比拟具有挑战性。
昨日来信五子棋 Letters from yesterday and gobang 布面丙烯 100x100cm 2025
采访跋文
采访后，我反复咀嚼“缓存”这个词。它既是本事术语，亦然绝妙的隐喻。咱们的系念何尝不是如斯？
顾文璟像一位系念的架构师，不提供谜底，而是搭建充满可能性的戏院。她用诬捏的对等性，创造出能被等闲共享的“系念感”。
在她的天下里，圆明园的断壁是可孕育新叙事的泥土；一场雪是系念被强化后的显现。她在“矜重”与“已知”的短处中，陆续创造新的可能性。
此次采访让我意志到，信得过迷东说念主的不是系念的真伪，而是它被唤起、被重构的短暂。她的每一件作品，齐是一个全新的、恭候被读取的“缓存文献”。
艺术家个展：
2025 缓存，作家画廊，北京
群展：
2025 “B-side：Hidden Track 第二现场”，bie的盒子，北京
2025 “步碾儿者的瓦解”，宝安1990好意思术馆，深圳
2025 北京现代艺术展览会，北京
2024 “活命手稿，有时设想”，Suns Living画廊
2024 “怪力后生”，click ten画廊，北京
2024 “东说念主智时期——第三届济南外洋双年展”，济南
2024 “定名，如沐浴之际”，荔院空间，北京
2024 “甜密的东方“作家画廊十周年展览，北京
2024 “多元“后生艺术家群展，素画廊，北京
2024 “影视诗“三个单位野心 ，红顶现代艺术中心，厦门
2024 “唯物念念维“第二届外洋现代材料艺术双年展，克拉玛依
2023 巴蜀后生照相季“年青的一又友来相会”，成齐现代影像馆，成齐
2023 Jingphoto北京影像艺术展览会，北京
2023 艺览北京，北京
2023 后生艺术100年度展，嘉德艺术中心，北京
2023 “日间的屋子”，合力空间，北京
2021 丽水照相节，丽水照相博物馆
2021 “万向启物清华大学好意思术学院作品展”，零艺术中心 ，北京
2020 首届济南外洋艺术双年展，济南
2020 第八届济南外洋照相双年展， 济南
获奖：
第八届济南外洋照相双年展优秀作品奖、丽水照相节艺术扶助基金荣誉“新学院新影像”优秀展览作品。
文 梁琴
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