文｜方土九游体育娱乐网

《天方》系列是继《寰宇面大》之后的又一水墨探索。相较于前者，它更千里潜于对心象的捕捉，也更抓拗地叩问着试验糊口的本相。

《天方》系列。

“天方”二字的由来，藏着我对糊口本相的追问与困惑。小时分总以为寰宇该有明晰空洞，就像“天圆场所”说的那样规整，像宣纸的边儿相同分明。可在城里待深刻，看着高楼一栋栋往上蹿，快把天捅破了，霓虹灯幕的光把白日暮夜齐搅浑了，才缓缓显著：一经战胜的“天圆场所”，早成了“离奇乖癖”里的玄幻故事，终究跟不上咫尺的试验。规整的圆、刻板的方，在钢筋水泥森林里碎成了折柳时宜的传奇。

是以用“天方”作念题，等于想冲突这种老不雅念。画里的“天”是满纸冲撞的墨色，没什么章法；“方”是八尺宣纸的硬边。让二者在纸上较劲儿，像“离奇乖癖”的奇想撞上试验，也如传统与现代的拉扯。说白了等于想问：连寰宇的样式齐变了，水墨画的老轨则，凭什么不成重构？

20世纪90年代的画坛，正处在传统翰墨与现代抒发的撕扯中。社会节拍快得让东说念主喘不外气，高楼漫过屋檐，立交如钢筋巨蟒错综复杂，屏幕偷偷取代，空气里飘着“旧的要被新的碾碎”的焦急。就在这么的年月里，我画了《天方》系列——十来张八尺整纸的竖幅，莫得一点色调，只剩口角灰在满幅纸面里冲撞，像当时心里憋着的一股劲，一吐为快。

当时的实验水墨还在边际游走，常有东说念主摇着头说“没了翰墨味儿还算什么水墨”，可我偏以为，当社会齐在拆旧建新，水墨凭什么还要守着“淡墨轻岚”的老样式？我专爱用满构图把纸面撑满，不让眼睛有涓滴喘气的余步：浓墨像拆迁的废地堆得密不通风，留白如钢筋森林里漏下的一线天，淡墨晕染的块面则似城市上空的雾霾，既隐约了物象的限制，也拆了“画该有主次”的老架子。这种密不通风的布局，原是想对应每年春运的拥堵——东说念主挤着东说念主，车挨着车，连心里的目的齐得排着队露头。

技法上的“折腾”，更像是对周遭变化的告成师法。我扔掉用惯的羊毫，捡起喷水壶和排刷：喷壶喷出的雾状墨色，多像工地上扬起的粉尘，均匀却带着工业时期的冰冷与生疏；排刷蘸着浓墨在纸上拖出的硬痕，是推土机碾过路面的图章，虽显险恶，却藏着破局的力量。我以致把宣纸的一半泡在水里，让墨在褶皱里晕出浅深不一的纹路，像雨后积水里反照的断壁颓垣——这些“非传统”的肌理，齐是社会肌理的投射。

画面情景各别的抽象标识，却藏着最具体的心情。反复出现的几何块面，是房地产诞生络续断的延伸；缠绕的线条，是剪不停的天线；短暂断裂的墨痕，像被硬生生掐断的话题。有东说念主看不懂，说这是“自言自语”，可当时的对话不齐这么？大家对着屏幕打字，面临面时却频频词穷。这些近乎抽象的口角灰，反倒成了最坦诚的讲话——无用解释，无用联接，像更阑里独对我方的心跳，信得过得有点扎心。

如今再看《天方》系列，墨色里还能闻到往时的焦急与冲动。它们未必不算郑重，却记下了创作家的本能：当全国在变，翰墨也该“当随时期”。那些喷水枪的冷硬，排刷的暴烈，满构图的窒息感，齐是阿谁时期刻在心里的印子——实验水墨从不是炫技的游戏，而是与社会对话的切口，是心灵与时期碰撞时溅起的最憨厚的火花。

当时的中国地面上，竟有一群东说念主和我相同，在不同的城市作念着相似的尝试。咱们没约好，却像被吞并股力量推着，殊途同归走向实验水墨的郊外。没东说念主牵头，没立纲要，算不上严格趣味趣味上的“群体”，却成了往时水墨画坛里最有冲击力的力量——其后有东说念主说，那是“不称群体的群体”，用各自的翰墨，给千里闷的画坛开了扇透气的窗。

我算是其中走得稍前的一个，幸得表面家们照看，常有溢好意思之词。但说果真，比起“杰出人物”的头衔，更珍稀的是“同业者”的贯通。咱们的探索未必青涩，却实简直在撕开了传统水墨的一起口子，让其后者知说念：水墨不错不单好山水花鸟，还能装下时期的轰鸣与东说念主心的震颤。这份影响于今仍在画坛肌理里偷偷发酵，或者等于往时那群东说念主最险恶的“效果”了。

而《天方》系列，更像一起说念墨痕，既是个东说念主破界的图章，亦然一个时期的水墨宣言——解释着当“天圆场所”成了“离奇乖癖”式的远方传奇，传统与现代强烈冲撞，批判从迟滞中破土而出，滋滋地冒着茁壮簇新的生命之力。

（作家系一级好意思术师、广东省中国画学会会长）

九游体育娱乐网